『无职转生』是一部有从头到尾都动画化意义的作品——请冈本监督谈谈与原作小说『无职转生~到了异世界就拿出真本事~』的相遇过程吧。冈本：差不多2年前我还在做着其他作品的工作时，突然有一通电话打了过来。是我现在的公司，Studio Bind的社长（大友寿也）打来的。他问我「有一部叫做『无职转生』的作品，你要不要试试做做监督？」，我就是在那时才初次接触到『无职转生』这部作品的。——在您读完原作小说后，有什么样的感想呢？冈本：正是所谓的「大河剧一般的作品」，我觉得它是一部有意义从头到尾都动画化的作品。将这种作品「完全做完」一定会非常有趣吧。不过，像这种古典奇幻的作品在动画化时有必要做出无比细致的设定。要令毫无现实感的世界观获得说服力并站稳脚跟，必须得考虑以设定为首的各种各样的细节。我明白这是个非常艰苦的工作，但我在同时也感受到了制作过程中的快乐。——这次，冈本监督也同时担任着系列构成。您想过为了动画化，用怎样的方针来制作作品吗？冈本：毕竟原作是个拥有众多粉丝的作品，我首先是想做出一部能让原作粉丝高兴的作品。当然，我也想让没读过原作的观众也能看得开心。所以我秉持着不会轻易改动原作的原则。既然如此，系列构成也由我来担当不是更好吗？这样想着自然就变成现在这样了。——冈本监督觉得，本作能够在小说投稿网站「小説家になろう」上常年稳居排行榜第一的魅力是什么呢？冈本：我现在每天都能够发现新的魅力。我最开始拜读的时候，并没能对主人公（34岁无职童贞家里蹲的前世男）产生共鸣。反之，甚至产生了同类相斥的感觉，还在想为什么要设定成这种主人公。但是，我觉得他从负数出发，回到零的这个过程很有趣。还有，他（转生后的卢迪乌斯）周围的登场人物们的人生剧也非常有意思。身为家人的妈妈（简尼斯）跟爸爸（保罗），并且他遇到的每个人都有自己的故事，没有任何一个角色是随便塑造的。这是一部能让读者读到想读的故事的作品。我觉得这就是它能够保持人气的理由吧。——您在与原作者·理不尽な孫の手老师的交谈中，有没有什么印象深刻的小插曲呢？冈本：老师在每次读台本（商讨剧本）的时候都会出席。特别配合我们，真的很感谢他。在动画制作中，原作者的老师们大多分为「什么都不说的类型」跟「特别在意细节的类型」，理不尽な孫の手老师是属于尊重动画制作现场的人，这让作业进行得十分顺滑。

在刻画前世男的时候，重视着「你是我吗」的感觉——您想在动画中如何刻画常年窝在家里、从家庭不和到车祸去世的主人公·前世男呢？冈本：在读台本中大家总会提到「你是我吗」的感觉（对剧中的角色产生「你是我吗」的亲近感）。他虽然被刻画得很极端，但我觉得他是个现代人都会感到有共鸣部分的人物。比如装着像虚无主义一样结果还是在意着周围的目光，再比如身为个人主义不看重仁义之类的。尤其是男性读者·观众的话多少都会有点能共鸣的地方吧。我想仔细地刻画这种地方。——您想如何刻画由前世男转生的卢迪乌斯·格瑞拉特呢？冈本：因为小孩子从外在跟内在都成长地很快，如果能将那个变化渐渐地表现出来的话我觉得就是成功的。特别是动画的角色，要将变化渐渐地表现出来在作业方面是十分困难的。如要将外表的特征如实表现出来的话，就只能在角色设计的阶段把不同的地方画好。虽然跟其他作品比起来难画很多，但是我们也准备了更多的角色设计，每天都在刻苦刻画角色变化。——像第1话、第2话那样的幼年期，感觉包括描写在内刻画起来十分困难呢。冈本：毕竟小婴儿跟小孩子看上去纯真无垢的很可爱呢。动画师们也都鼓起干劲儿来画了吧。再加上声音（声优的台词），能让各位感受到反差与幽默就好了。——您觉得养育卢迪乌斯的格瑞拉特家夫妻，保罗与简尼斯怎么样呢？冈本：其实，在刻画他们的时候有一个大课题，那就是必须在短时间内将他们刻画到能让观众移入感情的程度。然后，在传达他们是看着就很欢脱的夫妻的同时，也有着强调出比原作更欢乐的夫妻感的地方。毕竟感情好的夫妇真的很尊啊。要是观看的各位能感受到的话我也会很欣慰。——卢迪乌斯会遇到3位女主人公。作为卢迪乌斯师傅的魔术师洛琪希·米格路迪亚、长耳族的青梅竹马希露菲叶特、由卢迪乌斯担任家庭教师的艾莉丝·伯雷亚斯·格瑞拉特。您想如何刻画她们呢？冈本：洛琪希制造了让曾是家里蹲的自己=前世男作为卢迪乌斯走出家门的契机，是个非常重要的角色。我从最开始就决定把她刻画成一个关键角色。希露菲叶特是卢迪乌斯第一个交到的珍贵的朋友。她会在更靠后的剧情中变成更加重要的角色，现在也有让大家敬请期待的成分在。艾莉丝的话……个人感觉艾莉丝这次有种主要女主的感觉。最开始用狂犬啦野猴啦这种辞藻来表现的她，今后会如何转变，这也是这部作品的一大看点。

想要描写对卢迪乌斯来说的圣域跟现实的反差——您觉得以内山夕实小姐（卢迪乌斯役）、杉田智和先生（前世男役）为首的各位声优的配音现场如何呢？冈本：这次由于采用的都是积攒了生涯经验，配过了足够多场数的声优阵容，所以收录进行得非常顺利。各位的直觉都很敏锐，实在是帮了我们大忙。只是，因为要预防新型冠状病毒的感染，使用了十分费事的系统来收录，所以感觉还是让各位受累了。——在拜见了做好的影像后，我觉得在描写方面有很仔细地贴近角色们的心情呢。冈本：这次在我心中的制作概念就是「想要尽可能地刻画出角色们的真实性与存在感」。所以不光是动作，就连平时的描写我也想下功夫。——至今为止做完的影像的感想如何呢？冈本：因为我自己想在作画上下大功夫，所以接下了系列构成，检查分镜的工作也进行得很快。现场也有画技很棒的动画师加入，就连我认识的年轻力量也有参与其中。Studio Bind这个公司还是第一次做动画，只是想普通地推进进程就很困难了，虽然有各种难关，但我们现在也在一边试探一边逐个攻克。——辅助着描写角色的美术（背景）真是太好看了，我都能感觉到作品世界的宏大。请问您在美术方面是怀着怎样的心绪制作的呢？冈本：动画是以画构成的，本来是能做出比实际的风景或照片更舒服的画面的。比方说，现在就让人想躺在上面打滚的麦田形成的绒毯，想让人放开脚步奔跑的原野。我拜托美术说，我想把这种「舒适感」画进布耶纳村（卢迪乌斯的出生地）。这是美术监督三宅昌和先生完美地应对了我的愿望才得以实现的。——我对室内用蜡烛的火焰照亮的表现印象深刻。这就是中世纪欧洲乡村里能感受到的灯光表现吧。冈本：这部分的拿捏真的很难。这部作品的世界观是以中世纪欧洲为基盘的，简单概括原本的中世纪欧洲社会的话，就是日出起床、日落休息这种简单的生活作息。没有电，屋子里也基本没有光源。而且跟现代比起来，是种不卫生的零乱生活。不过好不容易转生了，结果世界比现实社会还要悲惨，那故事也就没有办法成立了。所以我就描写了只汲取了中世纪欧洲优点的世界。——您用了一个相当缜密的方式描绘世界呢。冈本：要是不能用美术把世界观做好，那角色就没办法活起来。我们就是这样想着去制作的。——说到把世界观做好，在转生后的世界里，保罗跟简尼斯说着异世界的语言。刚转生完的前世男对此相当困惑，让我觉得这种「架空语言」也是做好世界观的一大看点。冈本：关于语言的话，我们没过多久就觉得对这部作品来说是必要的。我们一边重复着尝试，一边做好了3门语言。——本作的2季中，故事的舞台会在「魔大陆」展开。请在能公开的范围内介绍一下「魔大陆」吧。冈本：「魔大陆」的视觉效果与卢迪乌斯至今待过的地方完全不同，我觉得是个展现这个世界真正的现实的地方。在此之前卢迪乌斯所在的地方，就像是梦里一般的场所。然而，就像是突然真正令自己意识到来到了异世界一样，我觉得这种落差也会让各位觉得十分有说服力。——舞台前半从中世纪欧洲一样的世界，移动到真正的异世界，这样世界就会变得更加充实呢。冈本：「对卢迪乌斯来说圣域一样的、如梦般的场所」会变成什么样子呢。他会对那里的变化感觉如何呢。请各位务必关注一下。——通过转生得到的「细小幸福」，随着故事的进行，幸福价值也会发生变化。我很期待这之后的展开。冈本：我们说了这么多，还是希望各位能够放轻松，一边吃饭一边慢悠悠地观看。首先必须得让原作粉丝的各位看得开心，我们对此抱有使命感与责任感，希望能够成功传达给大家。如果没读过原作的各位也能够乐在其中的话，那就更好了。采访原文：新鋭監督が選択した、TVアニメ『無職転生』を研ぎ澄ませる思想と哲学――岡本学（監督）インタビュー本文由无职转生研究同好会翻译整理，翻译：烧鸡翻译内容仅供参考，转载请注明出处！

有点意思

故事环境大背景，剧情为什么要这么安排，故事走向和主旨。访谈基本把网友所可能和已经争吵的点都回答了

这啥？正经翻译没人看，哪有节奏有意思

我的超人

真不错